지원사업
학술연구/단체지원/교육 등 연구자 활동을 지속하도록 DBpia가 지원하고 있어요.
커뮤니티
연구자들이 자신의 연구와 전문성을 널리 알리고, 새로운 협력의 기회를 만들 수 있는 네트워킹 공간이에요.
이용수
초록· 키워드
오류제보하기
논문은 일제 강점기 식민지 조선 영화인의 욕망구조를 분석하기 위하여 <반도의 봄(半島の春)>(1941년)을 분석대상으로 선택하였다. 이 영화는 김성민 원작 소설 「반도의 예술가들(半島の芸術家たち)」(1936년)을 바탕으로 각색된 작품이다. 그리고 소설과 영화는 크게 다음 네 가지 점에서 차이를 보이는데, 그것은, 조선 영화인들이 제작하는 영화가 소설과 영화에서 다르다는 점, 특히 영화 속 영화가 <춘향전>이라는 점, 언어 상황, 영화 속 안 티히어로 ‘안나’의 인물상, 라스트 묘사 등이다. 이러한 차이점들은 영화 <반도의 봄>이 1941년 당시의 ‘조선붐’이라는 일본 제국 내 유행했던 조선 표상을 의식하면서, ‘조선’이라는 식민지적 소재를 가지고 제국 내부로 진출 하려는 문화인들의 욕망구조를 다루고 있기에 나타난다는 점을 밝혔다. 또한 영화는 1940년 발령된 ‘조선영화령’과 당시 조선영화계의 현실을 영화의 소재로 사실적으로 반영하면서 시국과 영화 제작의 관계를 고찰하고 있다는 점을 설명했다. 그 결과로서 <반도의 봄>은 ‘내선일체와 황국신민 이데올로기’라는 슬로건 밑에 가려진 일본 제국의 내적 모순과 그 모순 가운데에서 활로를 개척할 수밖에 없는 ‘식민지 지식인의 뒤틀린 자화상’을 확인할 수 있는 영화라는 점을 주장했다.
제강점기 조선의 근대화가 일본 제국을 매개로 할 수밖에 없었다는 자 명한 사실을 일단 인정한 상태에서 식민지 지배자와 피지배자라는 이항대립 보다는 식민지 주체가 구성되고 형성되는 과정을 냉정히 추적함으로써, 역 으로 식민 지배의 모순을 밝혀내고 탈구축하는 것이 보다 생산적인 과정일 것이며, 이 논문은 그 시론으로 볼 수 있다. 또한 이 시기에 발굴된 다른 영화들의 가치도 그러한 점에서 찾을 수 있을 것이다.
제강점기 조선의 근대화가 일본 제국을 매개로 할 수밖에 없었다는 자 명한 사실을 일단 인정한 상태에서 식민지 지배자와 피지배자라는 이항대립 보다는 식민지 주체가 구성되고 형성되는 과정을 냉정히 추적함으로써, 역 으로 식민 지배의 모순을 밝혀내고 탈구축하는 것이 보다 생산적인 과정일 것이며, 이 논문은 그 시론으로 볼 수 있다. 또한 이 시기에 발굴된 다른 영화들의 가치도 그러한 점에서 찾을 수 있을 것이다.
목차
Ⅰ. ‘내셔널 시네마’라는 아포리아
Ⅱ. 소설과 영화의 ‘차이’
Ⅲ. ‘조선붐’과 <반도의 봄>의 자기언급성
Ⅳ. <반도의 봄>의 ‘이중언어’
Ⅴ. 조선영화계의 ‘뒤틀린’ 자화상
Ⅵ. 나오며
참고문헌
국문초록
참고문헌 (0)
참고문헌 신청이 논문의 저자 정보
이 논문과 함께 이용한 논문
1940년대 초반 식민지 조선영화에서의 언어 상황의 변화 양상과 특수성(1940~1941) : 영화사적 흐름에 대한 거시적인 고찰을 중심으로
함충범
아시아문화연구
2013
.06
〈미몽〉, 〈반도의 봄〉의 영화 스타일 분석
신강호
영화연구
2007
.09
1941년 조선영화에서의 이중언어 속 일본어 : 〈지원병〉, 〈집 없는 천사〉, 〈반도의 봄〉의 발화 주체를 중심으로
함충범
아세아연구
2013
.03
(현대 퓨전적 시각에서) 일제 강점기 ‘아리랑’(1926년, 무성영화) 등에 대한 ‘사전검열의 위헌성’에 관한 연구 : 한국헌법 제21조에 근거하여 영화 등에 대한 ‘사전검열’의 위헌결정(1996년)과 일본헌법 제21조 제2항 제1문에 의한 ‘검열을 하여서는 아니된다’에 근거하여
고시면
사법행정
2013
.04
한국영화의 세계성과 지역성, 또는 민족영화의 좌표 : 1950년대 영화 비평담론을 중심으로
이순진
동악어문학
2012
.08
최근 본 자료
댓글(0)
0
UCI(KEPA) : I410-ECN-0101-2013-910-000781942